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不 不同人看电影的目的不同,选的TOP也不同。 我个人认为主流选择有三种标志:知名度、在电影史上的地位、艺术性。 1.能见度。 能见度是最不确定的。 卢米埃尔兄弟拍摄《火车进站
  • 如何看待豆瓣电影Top250入选电影近两年的变化_2

    发布时间:2021-10-22   分类:国产精品

    不同人看电影的目的不同,选的TOP也不同。

    我个人认为主流选择有三种标志:知名度、在电影史上的地位、艺术性。

    1.能见度。

    能见度是最不确定的。

    卢米埃尔兄弟拍摄《火车进站》时,人们看到行驶中的火车都很害怕。对于那个时代的人来说,它已经有了很高的知名度。要知道那样的“电影”没有故事情节,没有蒙太奇,什么都没有。

    但是,这样的电影到现在都没人看,一点知名度都没有。

    另外,国外有一篇文章叫《更快、更快、更暗:好莱坞电影75岁以上的变化》。

    多年来,他们将160部好莱坞电影制作成低分辨率的AVI格式,然后导入分析软件,用矩阵法进行分析,最终得出标题中的结论——更快、更快、更暗。

    也就是说,随着时间的推移,观众觉得更快的电影更有趣。

    他们有一个统计数据,平均拍摄长度是每次拍摄的平均持续时间,它一直在缩短。

    最典型的例子就是库布里克的《2001 Tai 空漫游》,其中10分钟的远射备受诟病。不管它包含什么样的形而上的思考,观众就是觉得它的知名度差。

    这是随着时间的推移,观众对能见度定义的变化,被认为是垂直的。

    此外,同一时代的人对“可见性”的定义也不同。

    横向来看,有些人认为启蒙很重要,就是说电影中表达的东西一定是对自己的生活有启发和帮助的,看完之后给自己能量。

    有些人认为讽刺是最重要的,帮助自己并不重要。他们应该讽刺社会的阴暗面。

    有些人把故事作为最重要的,也就是说,表达他们所说的并不重要。重要的是讲一个没有bug,没有漏洞的好故事。

    2.在电影史上的地位。

    如果我觉得按照“知名度”从后面排是可以的,那么从电影史的角度来看,就不存在从后面来这种事情。

    说句疯狂的话,2000年后的电影在电影史上很少超越以往的电影。

    许多2000年后的电影技术在2000年之前就已经尝试过了,后来的电影只是将现有的电影技术巧妙的结合在一起。如果一定要追根溯源,他们可以在之前的电影中找到亲人,甚至很多都是在致敬。

    以诺兰的《敦刻尔克》为例,33万人给了豆瓣8.4,但诺兰自己说他的很多技法都是向阿尔弗雷德·希区柯克致敬,他就像一座山。

    诺兰就更不用说了,在希区柯克之后的所有悬疑电影中,很少有不受他影响的。即使后来的电影更加引人注目,也无法取代希区柯克在电影史上的地位。

    3.艺术品质。

    我对艺术性了解不多,所以只能勉强说几句(虽然其他的不太了解)。

    比如前段时间看的,安东尼奥尼的《放大》。

    安东尼奥尼的很多电影都喜欢抛弃叙事,转而用人物的情感来表达自己的观点,比如《红色沙漠》。

    放弃叙事电影,在观赏性上肯定是非常差的。我看《放大》和《红色沙漠》的时候,是以1.5倍的速度看的。对于快节奏的现代人来说,有些地方确实很难集中注意力。

    但是真的很有艺术感。以Zoom in最后一个场景为例,几个穿着奇怪衣服的人一起打了一场没有网球的网球比赛。这真是发人深省。我和我的朋友回应说,我们以前从未见过这样的事情。

    那么这部电影就会艺术地站起来。

    回到题主的问题,豆瓣上评分的三个人是哪一个?

    两者都有,但第一个是主要的。尤其是豆瓣在手机端发力之后,需要更多的普通观众进来。毕竟骨灰级电影粉和专业电影人是少数,如何看待这个TOP250就看你从什么角度出发了。

    不管你用什么标准来评价电影,保持谦逊是最重要的。

    不要像豆瓣上的一些“影评人”。不喜欢就说是烂片。用各种方式骂大街。点击你的头像,给摆渡人看5星。我个人的原则是,我不喜欢的电影越多,分数越高,我就越想看影评和素材,这样我的审美能力就能提高。

    最后一句话,电影发展了100多年,分化出各种形式和流派。一起排名这件事本身其实是挺可笑的。